miércoles, 29 de octubre de 2008

El travelling es una cuestión moral (I)

“El travelling es una cuestión moral”: ¿Qué quiso decir Jean Luc Godard?

Nada más lejos de la rima, Godard, un poco “wellesiano” y con pretensiones de filósofo de media tinta, nos dejó esta frase sin explicación ni contexto alguno. Todo parece indicar, elucubraciones a parte de las múltiples teorías y versiones que existen sobre su “supuesto” significado, que Godard se refería a que el travelling no será en su esencia nunca un elemento moral o reflexivo, pero que algún día (y con la práctica) podría llegar a serlo. Esta idea se resumiría a grandes rasgos en considerar la utilización del travelling por su valor estético fundamental, basado en el poder de descripción que tiene para una secuencia cinemática.
El travelling se podría resumir también entonces como una “cuestión de honradez”, considerando que el significado de la frase de Godard podría retorcerse intentando decir que el travelling se trata de una guía –nunca mejor dicho- del buen comportamiento, o en otras palabras, del “buen cine”. ¿Buen comportamiento? "Buen comportamiento" entendido con que el director debe tratar bien a su película, y en ocasiones para ello es preciso que emplee el travelling en determinadas escenas. Pero claro, nunca hay que abusar de determinados recursos cinematográficos, ya veremos en que director nos convertiríamos si lo hicieramos. ¿Una pista? 'Dos policías rebeldes'.
Cabe destacar que otros personajes como Daney, versaron sobre la famosa frase de Godard, conluyendo: “¿Qué otro sentido podría tener la frase de Godard sino el de que hay que ponerse nunca en donde no se está, ni hablar en el lugar de los demás?”.
Puede que esta conclusión nos acerque más a la teoría de que Godard criticaba (en cierto modo) el uso del travelling, y que con el concepto de “cuestión” quiso camuflar el de “problema”.

El travelling: un “problema recurrente” en el cine

En la actualidad, el travelling se ha convertido en un recurso esencial de los cineastas. En tanto que este dispositivo se convirtió en una novedad en el cine, cientos de directores lo aplicaron a sus películas, casi como una exigencia que marcara el guión sin el cual la película no podría realizarse.
Ese empeño por adaptarse a las nuevas corrientes cinematográficas, cada vez más mecanizada y dependiente de la infraestructura técnica, ha afectado al cine de forma permanente, que ha suplido la falta de personalidad en los trabajos de los últimos 20 años con la tecnología.
Charles Chaplin, uno de los personajes clave de la historia del cine y personaje clave del siglo XX (donde tuvo lugar el verdadero despertar de esta industria), explicó hace más de 40 años la degradación del cine a causa de la supremacía del beneficio económico y del “mecanicismo” sobre el arte. Ese enfrentamiento entre el cine como industria y el cine como cultura se ha convertido en un hecho innegable.
¿Se ha descuidado la calidad artística por la exageración visual?¿Qué fue de Martin Scorsese? ¿Acaso no se convirtió Taxi Driver en un clásico? ¿No era Taxi Driver exagerada? No recuerdo que Scorsese hiciera mucho uso del travelling en la película, aunque puede y es probable que me equivoque. Ahora el primer director que nos viene a todos a la mente es el patriótico Michael Bay, y ese “limitado imaginario” que constituye su filmografía (superproducción y cine de acción a partes iguales), un sin sentido que suple los vacíos de su trama con planos imposibles, en los que en ningún momento se sugiere (suponiendo la ignorancia del espectador) y en los que los planos estáticos dieron paso a travellings, más propios del videoclip que del cine tradicional. Al fin y al cabo, si no se recuerda una película que “explote” hasta la saciedad esta técnica, es porque el director habrá sabido hacer buen uso de ella.
La original factura estética de los escenarios fue una de los principales factores para el impulso del travelling. El deseo de “amortizar” a toda costa los platos construidos para una determinada escena, al mismo tiempo que la cámara debía prestar atención a los personajes que se movían en ella, obligó al trípode a desplazarse sobre raíles, siguiendo a los protagonistas y aumentando la credibilidad de la ambientación; es decir, realizar un seguimiento de estos personajes por el escenario suponía acercarse más a la realidad, ejerciendo como un espectador invisible que se encontraba delante de ellos, escuchando y captando cada una de sus reacciones. Cambiamos al segundo rollo y volvemos.

sábado, 25 de octubre de 2008

Teaser de 'Splatterhouse'



Vuelve uno de los grandes. Vuelve 'Splatterhouse' para la nueva generación.

"I'll save you, Jennifer"...cuántas veces habré oído eso.

jueves, 23 de octubre de 2008

'Watchmen', segundo trailer y nuevo poster

'Watchmen' sigue vivo. El bueno de Zack Snyder ('Dawn of The Dead', '300') hace lo imposible por sacar adelante un proyecto que ya muchos (productores inclusive) daban por muerto.
El vídeo que tenéis más abajo pertenece a la entrega de los Scream Awards 2008, en el que Snyder y tres de sus protagonistas (la despampanante Malin Akerman, Jeffrey Dean Morgan y Carla Gugino), presentan el nuevo avance de ‘Watchmen’. Eso sí, de nuevo poco. El trailer mantiene el tema de Smashing Pumpkins del primer avance, aunque nos ofrece unas cuantas imágenes más con las que abrir boca.
El cómic de Alan Moore y Dave Gibbons ha sido uno de los grandes malditos de las adaptaciones a la gran pantalla, y es que durante más de 10 años ha estado pasando de mano en mano hasta que Snyder cogió las riendas del proyecto. Si hace unos meses la gran incógnita era si 'Watchmen' iba a contar con alguna distribuidora que apoyara la película, la última noticia fue que al señor Moore (excéntrico como ninguno y exigente donde los haya) no le debió hacer mucha gracia que tocaran otro de sus "hijos" literarios, y ya planeaba alguna supuesta medida legal con la que despestrigiar al director y paralizar la postproducción. El pobre Snyder ha tenido que enfrentarse a viento y marea, veremos qué tal resulta la que va (o iba) a ser el gran estreno de este año. Una fecha prometida, 20 de Marzo del 2009.

Dosis de sabiduría (XXV)

"No sé qué más podría ser aparte de pretender ser actor."
-Sir Alec Guinness.

martes, 21 de octubre de 2008

Life is an adventure!


Savage Chickens. "La vida es una gran aventura". Viva la rutina y la robótica. Nada más que decir.

lunes, 20 de octubre de 2008

Remember: "Hail to the King" o "Do you want a piece of this?"

En la historia de la televisón ha habido grandes precursores de eso que ahora llamamos "publicidad posmoderna". Ahí están los anuncios de Carmen Sevilla y su familia "filips" ("philips" para los bilingües) o aquellos con los que nos atormenta Coca-Cola cada año, rizando el rizo por llegar al minuto de duración dejándose la mayor parte de presupuesto por el camino. ¿Soy el único que echa de menos a los osos polares?
Dejando a un lado la nostalgia, si tuviera que quedarme con un anuncio, dentro de la incalculable variedad de spots, promociones y muestras de marketing, sería cualquiera protagonizado por nuestro idolatrado Bruce Campbell. Actor, productor, escritor de medias tintas y todo un galán. Bruce Campbell es el prototipo del hombre renacentista moderno...llevado al mundo de la serie B claro. Muchos lo recordarán por clásicos como 'Evil Dead' o 'Bubba Ho-Tep', otros por series como 'Xena' o 'Brisco County Junior'. Puestos a elegir, yo prefiero recordarle por sus esperpénticos anuncios en los que se ríe de su "fama" (no ganada) de mujeriego empedernido y de sus papeles como héroe de acción (y sierra mecánica en mano). ¡Flashback time!



Bruce Campbell y el juego 'Evil Dead: Hail to The King'


Bruce Campbell, "Old Spice" y el salón más largo del mundo


Bruce Campbell, "Old Spice" commercial-Hungry Like The Wolf

domingo, 19 de octubre de 2008

King Kong 4 Ever


“Kincón”: Del inglés "King Kong". Dícese de aquél prendado de un amor imposible.

Se cumple el 75ª aniversario del nacimiento de "King Kong", uno de los personajes fílmicos clave en la historia del cine y de su imaginario cultural. Desde Madrid, un grupo de jóvenes publicistas ha puesto en marcha una curiosa iniciativa para que el término "kincón" (españolización del nombre simiesco más conocido de la industria fílmica) aparezca junto a otros ya aceptados como "lolita" bajo el lema "Tú puedes hacer que King Kong viva para siempre".
Visitad la web www.kingkongparasiempre.com y ofreced vuestro apoyo para esta plataforma que lucha por la inclusión de la palabra "kincón" en el diccionario.

Gracias a Isbac y Fernando Polanco, responsables del "making of" de Sitges y con los que pudimos hacer buenas migas que no amigas (no eramos lo suficientemente atractivos para eso), tenemos varias imágenes del apoyo que varios famosos dieron a la plataforma desde el festival, entre ellos Fred Williamson, Lloyd Kaufman y Nicolás López. Los vídeos, autoría de Polanco...No nos vaya a demandar.


Sitges apoya a King Kong from Fernando Polanco on Vimeo.


Lloyd Kaufman apoya a King Kong from Fernando Polanco on Vimeo.


Nicolás López apoya a King Kong from Fernando Polanco on Vimeo.

Os invitamos a pasaros también por los blogs de estos dos personajes "burtonianos" y a seguir sus actualizaciones.

viernes, 17 de octubre de 2008

Crónicas sobre Sitges (I): El Festival de Sitges 2008 deja un mal sabor de boca

Sitges abrió sus puertas de nuevo al cine de terror, fantástico y de ciencia ficción que tuvieron como leitmotiv la conocida obra de Kubrick ‘2001’

El 2 de octubre arrancaba la 41 edición del Festival Internacional de Cine de Cataluña, primer festival de cine fantástico del mundo que nació en 1968 como 1º Semana Internacional de Cine Fantástico y de Terror.
La costera ciudad de Sitges volvió a acoger una nueva edición del conocido festival de cine fantástico y de terror. Para la gala de inauguración, la edición abrió con el preestreno de 'Mirrors' ("Reflejos") de Alexandre Ajá. El filme de Ajá resultó ser una cinta de terror fallido (remake de un título surcoreano) protagonizada por el televisivo Kiefer Sutherland, probablemente lo más interesante de la que se supone era la película estrella del festival.
Mirrors copó la atención del primer día, pero también hubo espacio para otras películas, entre ellas, la más que interesante 'Transsiberian', thriller dirigido por Brad Anderson y protagonizada por Woody Harrelson, Emily Mortimer y nuestro querido Eduardo Noriega.
El festival ha seguido apostando con contundencia por el cine fantástico europeo y asiático, especialmente por el segundo. Allí se dieron cita 'The Chaser', de Na Hong-jin, ganadora del premio Orient Express, y el emocionante western 'The Good, The Bad and The Weird', adaptación libre del clásico de Sergio Leone 'El Bueno, el Feo y el Malo' y una de las gratas sorpresas del festival.
Igual que el año pasado, Sitges se convirtió en un gran escaparate de la producción fantástica española con 'Sexykiller', del madrileño Miguel Martí. Su combinación de terror y comedia pretendía ser una histriónica revisión “a la española” de las historias de asesinos en serie. Aunque gustó, se quedó en una simple sátira más propia de la televisión que del cine, quizá precisamente por su televisivo reparto, con Macarena Gómez ("La que se avecina") y Alejo Sauras ("Los Serrano").
Algo más interesante fue la película de Jennifer Lynch, 'Surveillance', un acercamiento al subgénero del cine policiaco a modo de thriller sobrio y modesto. No es de extrañar que Surveillance acabara por hacerse con el merecido premio a la Mejor Película dentro del certamen.
Fuera del grueso del festival, Fernando Mereilles ('Ciudad de Dios') presentó 'Blindness', un “ensayo sobre la ceguera” que no obtuvo muy buenas críticas en otros festivales, supuestamente por su controvertido mensaje. Sin embargo, el público de Sitges supo ver su mérito y la galardonó con el Gran Premio del Público El Periódico de Catalunya.
Sitges 2008 también recordó a los clásicos del género. Como se hizo en la anterior edición con Blade Runner del consagrado Ridley Scott, este año lo primero era cumplir con el homenaje a una de las cintas de Kubrick, '2001: Una odisea del espacio', considerada como la obra maestra del cine de ciencia ficción. Christiane Kubrick, mujer del difunto director, el responsable de efectos especiales Douglas Trumbull y parte del reparto acudieron para recibir la mención honorífica. Sin duda, un día que todos nosotros recordaremos con nostalgia.
Como contraposición a la seriedad de premios y menciones especiales, el festival nos regaló varios momentos que aseguraron un espectáculo esperpéntico. La presentación de 'Repo! The Genetic Opera' (un musical con tintes siniestros) y la proyección de la francesa 'Martyrs' llamaron bastante la atención de los medios especializados. En la primera, el director del festival, un abochornado Ángel Sala, tuvo que salir a pedir disculpas por los problemas de seguridad que obligaron a retrasar la proyección. Con 'Martyrs' llegó el ridículo. Un equipo sanitario esperaba fuera de la sala en la que se proyectaba la película para asistir a aquellas personas que no pudieran soportar la “exagerada violencia” que se mostraba en el filme. La medida sirvió más de promoción que de prevención, ya que la brutalidad de las imágenes con la que querían vender la cinta era más sugerida que real. A pesar de todo, fueron más de cinco personas las que tuvieron que abandonar la película debido a las náuseas. Otros nos las aguantamos.
Echando la vista atrás, nuestros recuerdos del festival son jornadas maratonianas de cine casposo y de terror, muchas veces patrio, que con el tiempo han ido desapareciendo a favor del cine comercial y “de palomitas”. Como ejemplo, la “presente” edición, que cerró la gala de clausura con la mediocre superproducción 'City of Ember'.
Los años en los que el festival era el principal exponente del buen cine de género llegaron hace tiempo a su fin. Ahora, edición tras edición, el festival se perpetúa como siempre ha hecho, con la máxima de ofrecer cantidad y variedad, aunque sin preocuparse demasiado por la calidad de las películas en cartel. No han sido pocos los asistentes que se han sumado a la opinión de la prensa especializada sobre “la decepción” que ha supuesto esta última edición. Por supuesto, la desilusión de algunos de estos medios se debe a las pocas posibilidades de sacar una instantánea de algún famoso sobre la alfombra, especialmente a la hora de capturar a la actriz Elsa Pataky, protagonista de 'Santos', cinta que se presentó dentro de la sección oficial. Una pequeña marabunta de prensa gráfica se agolpaba siempre a los laterales de la alfombra roja, aunque pocos tuvieron la oportunidad de inmortalizar a los escasos actores o directores que fueron invitados “humildemente” al evento.
Con el Festival de Sitges 2008 consumido, es hora de hacer balance de cómo ha sido la experiencia de las jornadas. En definitiva, se podría decir que esta edición va a ser recordada. Lamentablemente no parece que vaya a serlo por sus películas, ni tampoco por las novedades, sino por los inconvenientes y errores que desde la organización del certamen se han producido. Uno de ellos debido a la negativa por parte de la dirección del festival de acreditar a los bloggers como prensa especializada, un duro golpe para la cobertura del festival que se ha visto reducida considerablemente. Pero también por la selección de las películas a concurso que dejaron ciertamente un sabor agridulce.

A veces hay que intentarse ceñirse a los "clichés" del periodismo moderno y hacer alguna actualización que lo avale...¡Directamente desde la cátedra! Y sin venir a cuento, un agrable encuentro inmortalizado (nunca es mal momento para la rima consonante) con Fred Williamson ('Black Caesar', 'Abierto Hasta el Amanecer'), jurado de esta edición. Si tuvieramos un hijo sería de color canela.


miércoles, 8 de octubre de 2008

Reseñas de un minuto y medio desde Sitges: 'The Good, The Bad,The Weird': Si Sergio Leone se levantara de la tumba...se daría contra la lápida

Si John Ford creó el western, Sergio Leone le dio forma. El "spaguetti western", cine de oeste con denominación de origen italiana, se definió con su "trilogía de dólar", una revisión cruda y menos patriótica que la que nos presentaba el cine de Ford. Cualquiera de las que componían la trilogía del dólar ('Por un puñado de dólares', 'La muerte tenía un precio' y 'El bueno, el feo y el malo') se convertió en un referente de la realización audiovisual. Sólo hay que ver el magnífico montaje de la escena final de la cinta que cierra la trilogía (hablamos por supuesto de 'El bueno...") para saber que nos encontramos con una obra maestra en lo que se refiere al cine.
Por ello, resultaba cuanto menos arriesgado plantearse hacer una revisión, remake o intento comparable de las anteriores, no tanto porque no se fuera capaz de igualarla en calidad (ahora hay más y mejores medios con los que hacer un "buen western"), sino porque muchos consideraríamos "sacrilegio" realizar una versión, sobre todo sabiendo que no va a ser lo mismo. Ahí aparece 'The Good,The Bad and The Weird', de Kim Jee-Won, un remake de nuestra querida 'Il Bueno, il Brutto, il Cattivo' (1966). Curiosamente, la cinta de Kim Jee-Won se presenta también dentro de la sección oficial del Festival de Sitges.
Vayamos al tema. 'The Good, The Bad and The Weird' funciona como entretenimiento, de la misma forma que lo fue 'La Momia' con su homónimo clásico, una revisión más dinámica, pero más recurrente a la hipérbole, lo que significa explosiones, fuego cruzado y alguna que otra persecución innecesaria.
Si la original era "spaguetti western", viendo ésta diríamos que se trata de "sushi western". En el "sushi western" tienen cabida las motos, coches, ropas seudo-modernas y demás anacronismos. Algo así como en 'Wild, Wild, West' (siendo injustos en la comparación) pero con estilo.
¿Qué nos ofrece 'The Good, The Bad and The Weird'? Pues mucha acción, y especialmente humor. De la misma forma que Eli Wallach ("El Feo") ponía la nota de salero, ahora le pasa el testigo a Kang-ho Song ("El Raro"/ The Weird'). Es cierto que ninguno de los protagonistas de ésta (Lee Byung-Hun, Jung Woo-Sung y Kang-ho Song) tiene el mismo carisma que el que demostraran por entonces Wallach, Eastwood y Van Cleef. "El Bueno" es muy bueno, y "El Malo" es aún más malo. También, hay que entender que se tratan de tres personajes diferentes, y la similitud acaba en el apodo de cada uno. Tampoco hay otras dos películas que avalen la presencia de esos personajes, al menos de los dos (Rubio/Manco/El Bueno y el juez Sentencia/ El Malo) que aparecían en la trilogía original. Eso supone que Kim Jee-Won ha tenido que empezar de cero, como si se tratara de una película redonda, que sea inicio y cierre de una gran historia, una pequeña odisea en tierras asiáticas para encontrar un tesoro escondido. El escenario, Manchuria y colindantes.
A 'The Good, The Bad and The Weird' sólo se le podría achacar un torpe desenlace, no tan inquietante como fue el original y una banda sonora que no hace justicia al género. Cierto es que algunas de las composiciones (especialmente en el arranque) cumplen como música, pero se echa de menos la magia de Ennio Morricone, con diferencia, el mejor compositor italiano de la historia del cine. Parte del éxito de las películas de Sergio Leone se le debe a él.
¿Por qué Sergio Leone se daría contra la lápida? Porque 'The Good, The Bad and The Weird' es buena, entretenida y cumple. Kim Jee-Won se ha atrevido, ha hecho una película muy divertida y no me extrañaría para nada que acabara como una de las favoritas dentro del festival. Habrá que esperar. Por ahora les recomiendo que la vean. Y si no tienen con que compararla, mejor que mejor.

+ Lo mejor: "El Raro". Como hizo Wallach, termina por comerse la película

+ Lo peor: Demasiadas pretensiones de que no sea una copia. Demasiado diferente, aunque (como fan de Sergio Leone) no opine de forma imparcial.


Sirva el trailer de ejemplo. ¿Qué opinan? ¿A qué entran ganas de verla?


lunes, 6 de octubre de 2008

Reseñas de un minuto y medio desde Sitges: 'RocknRolla', Guy Ritchie y un comprimido vitamínico

"Diumenge 5" que se diria en catalán. Si había alguna cinta que mereciera verse ese día, respondía al título de 'RocknRolla'. Esperábamos ansiosos el "retorno" de Guy Ritchie desde que metiera la pata "años ha" con 'Barridos por la Marea'. En su momento, alguien dijo que Madonna le debió encañonar a punta de pistola para hacerla. Uno se atrevería a decir que con 'RocknRolla' el inglés Guy Ritchie ha vuelto, aunque la fuerza de anteriores parece que se la ha escapado de las manos.
Lo dicho, Ritchie venía a Sitges con 'RocknRolla', un intento de cerrar la trilogía sobre Londres que iniciara hace tiempo con 'Lock & Stock' y su, a juicio personal, obra maestra 'Snatch, cerdos y diamantes'.
Meses atrás dejábamos una pregunta al aire, "¿Podría ser la tercera de la "trilogía londinense" de Ritchie? Veremos si se gana el honor de estar con sus hermanas 'Lock,Stock and Two Smoking Barrels' y 'Snatch'." Habiéndola visto una sola vez, sería injusto dar una respuesta firme sobre si lo merece o no.
El estilo inconfundible de Ritchie, con su humor típicamente británico, las dosis de acción justa y personajes imposibles, siguen manteniéndose, pero algo ha perdido el británico por el camino. 'RocknRolla' es eficiente como cine de acción, pero un arranque lento y una historia imposible (con momentos en los que se duda sobre la necesidad de complicar tanto la trama) hace que muchas veces se llegue a pensar que no se llega a hacer justicia a todo lo que se podría haber sacado de ella. "¡Qué no se desinfle!", daban ganas de gritar en mitad del cine.
Alguien preguntaría que si para concederle un puesto dentro de la "trilogía de la libra" (por eso de la moneda británica y el guiño a Sergio Leone -Dios lo tenga en su gloria-), habría que comparla o no con las anteriores. Evidentemente, es difícil no hacerlo. Tanto 'Lock...' como 'Snatch' dejaron una huella palpable dentro de lo que podríamos llamar como "cine moderno", y además, viniendo de Europa, de la nublada Gran Bretaña que parece ser la única en destacar estos años. 'RocknRolla' funciona; es divertida, entretenida y sorprendente, me atrevería a decir que mérito del personaje que interpreta Toby Kebbell (Johnny Quid), una estrella del rock venida a menos con algún que otro problema con las drogas y con su padre (sin mencionar su extraña fijación por el cuadro que hace de desencadenante de la historia). Y es que como siempre, las películas de Ritchie son lo que son por sus personajes, por su habilidad para pasar de la "simple coincidencia" (muy al estilo 'Pulp Fiction') a una serie de catastróficas consecuencias por la colisión de intereses entre los protagonistas. 'RocknRolla' tiene de eso, pero no se puede evitar pensar que el nivel ha bajado. Quizá las expectativas estuvieran muy altas, quizá el "hype" antes del estreno tuvo la culpa. Será cuestión de tiempo; Ritchie nos ha preparado una secuela a ésta que seguro si nos dejará completamente satisfechos. "Are you a real rocknrolla?"

+Lo mejor: Volver a ver Londres tras los ojos de Ritchie.

+Lo peor: Eso, el comprimido de vitaminas que le debe faltar a Ritchie para ser el que fue antes.

Próximamente, 'The Good, The Bad and The Weird' y demás cosillas del día.

domingo, 5 de octubre de 2008

Reseñas de un minuto y medio desde Sitges: 'Sexy Killer'

¿Un asesino puede ir a la moda? Esa sería la pregunta sarcástica que nos plantea 'Sexy Killer', una pequeña producción española (pero ambiciosa) protagonizada por la cordobesa Macarena Gómez, a la que ya vimos en otras como 'El Calentito' o 'Dagón, la Secta del Mar'.
'Sexy Killer' pretende ser una película a imitación de 'American Psycho', con la variante de ser una "chica fashion" la que ponga gracia y sangre a la hora y media de historia. La influencia de Patrick Bateman y sus "asesinatos" termina ahí. El guiño es palpable: referencias a la anterior, escenas calcadas de 'La Noche de los Muertos Vivientes' o 'Braindead', y una historia secundaria que hace sospechar que 'Re-Animator' (de Stuart Gordon) es una de las favoritas del director madrileño Miguel Martí.
En otra, se acusaría al director de hacer uso y abuso de demasiadas alusiones a cualquiera de las mencionadas; por el contrario, en 'Sexy Killer' y en la línea que sigue (una película que intenta aunar diferentes géneros, eso sí, apostando por el cine slasher) se convierten en uno más de los gags (por decirlo de alguna manera) con la que se nos vende la película: una cinta divertida, con intentos de cine de acción y las cantidades justas de terror (en su nivel más básico). Claro, que el objetivo de la película es que el personaje de Macarena, "Bárbara", una femme fatale "a la española", se gane la empatía con el espectador, aunque sea de una forma torpe y descuidada con el recurso (bastante atrevido) de hablar en primera persona. Algunas de esas veces el "monólogo" de Bárbara parece injustificado, y al cabo del tiempo, el personaje termina por disistir para seguir una línea argumental normal. ¿Podría ser lo único a criticar del largometraje de Miguel Martí? Probablemente. Ante todo, 'Sexy Killer' nos ofrece todo lo que un aficionado al género pretende al ver una película: muertes originales, una protagonista (que si bien, no es el protoripo de mujer atómica o psycho killer) a la que no le falta atractivo, aunque sea por el morbo de su "hobby" homicida y un cierto desparpajo para llevar el argumento de la película de los convencionalismos propios de un slasher al surrealismo derivado de una película de serie B. No es cuestión de desvelar nada sobre el argumento. Puede que la clave para que 'Sexy Killer' se haya ganado su mérito el día de ayer en el festival (cuando se realizó la presentación, rueda de prensa y sesiones varias) sea su humor frívolo y sus ganas de divertir y entretener, algo que falta este año y se echa de menos en las cintas a concurso.

+Lo mejor: No saber si odiar o querer a Bárbara (Macarena Gómez).

+Lo peor: Intentar abarcar demasiado. Como bien se suele decir: "Menos...es más".

-No comentaremos nada sobre 'Soy un Pelele' y 'Santos'. Pequeñas decepciones como esas no se pueden permitir en un festival, que se supone "de renombre", como éste. Eso sí, Willie Toledo siempre destacando, que pena que no haya podido salvar 'Santos'.
Pero saben, ahora que Nicolás López se ha pasado por el blog, replanteo la "línea" de crítica que he escrito sobre 'Santos'. Fue una decepción...correcto, pudo haber estado mejor...también es cierto, pero al menos nos dejó con buenos momentos. Como película de superhéroes, busquen en Marvel o DC, pero a falta de un "Super López: The Movie", prueben con 'Santos'. A ver si coinciden o no conmigo, yo ya he puesto demasiado la mano en el fuego comentando que le "faltaba" carisma.

sábado, 4 de octubre de 2008

Reseñas de un minuto y medio desde Sitges: 'Fighter', 'Transsiberian' y 'Repo! The Genetic Opera'

Nuevo día en el Auditori de Sitges. Ayer, 2 de octubre, tocaron dos pequeñas joyas, joyas por llamarlas de alguna manera, porque (hasta el momento) han sido dos de las mejores películas que se han incluido en la programación (y que hemos tenido la oportunidad de ver, claro está).
La primera de ellas, 'Fighter', se presentaba dentro de concurso. El argumento se podría definir como una mezcla de 'Flashdance' pasada por 'Karate Kid', una chica de familia turca (por supuesto, fan de Bruce Lee) que practica kung-fu a escondidas, con lo que supone que su familia no lo sepa. Una "comedieta" romántica, con el añadido de alguna que otra escena de lucha bastante interesante. Uno se atrevería a apostar por ella como ganadora dentro de la competición oficial.
Por otro lado, 'Transsiberian'. Woody Harrelson, Eduardo Noriega, Emily Mortimer y Ben Kingsley a la orden de Brad Anderson ('The Machinist'), un magnífico thriller en paisajes soviéticos con el transiberiano como desencadenante de la historia. No se trata de una película de terror al uso, ni tampoco podríamos hablar de la nueva 'Asesinato en el Orient Express', pero sin duda ha sido una de las gratas sorpresas del Festival. Un reparto atractivo (impresionante Emily Mortimer en persona) y una historia sencilla para una de las mejores propuestas de Sitges 08. Habrá que seguir de cerca los siguientes proyectos de Brad Anderson.
También os hablaríamos de 'Repo!' si pudieramos, un interesante proyecto a medio camino entre el cine gore y el musical que llamaba por sus algunos de sus protagonistas (el carismático Anthony Stewart Head -presente durante la que iba a ser la primera sesión- y Paris Hilton). La coletilla "la que iba a ser" os hará sospechar de que estamos hablando. Tras una hora y cuarto interminable, los distribuidores de la película (o los productores, la culpa de alguien será) han decidido finalmente cancelar la proyección que estaba prevista para las 10: 30 de la mañana. Es de esperar que se haya desatado un infierno provisional en las puertas del Auditorio cuando ha tocado comunicar la noticia a prensa y público. Una gran decepción; 'Repo!" era una de las apuestas más fuertes del festival para este año, y había despertado un gran interés (aunque fuera únicamente por la participación de la diva Hilton).
Eso es todo por hoy. Podríamos hablar de '2001', de 'Terminator 2' o de otras, pero el tiempo es escaso. Lo importante es dar señales de vida, y como diría un gran robot (que no es HAL, ni Johnny 5): "Sayonara, baby".

jueves, 2 de octubre de 2008

Reseñas de un minuto y medio desde Sitges: 'Mirrors' de Alexandre Aja

Tres sesiones ha tenido en Sitges, día de hoy, la que se supone iba a ser la cinta de terror del año, 'Mirrors', la última película de Alexandre Ajá, responsable del más que acertado remake de 'Las Colinas Tienen Ojos' (2006), el único remake del "cine clásico" de terror que (a perdón de 'Amityville) se merecía llevar el mismo nombre. Lo curioso es que 'Mirrors' es también un remake, como siempre, de una película asiática de nombre impronunciable; exacto, el leitmotiv oriental del agua repite.
'Mirrors' (en demás cines españoles bautizada como 'Reflejos') inauguraba el Festival de Sitges de este año. Las expectativas estaban altas. El año pasado abría 'El Orfanato', y la verdad, no era difícil superar lo que nos ofreció Bayona (moviendo los hilos Guillermo del Toro).
Al contrario que la anterior cinta española, en la que ya "olía" el recurso de la mansión encantada (si 'Los Otros' triunfo, ¿por qué no imitarlo?) 'Mirrors' es al menos una película fresca, que no pretende ni por mucho aportar algo interesante al género, ni tan poco quedarse en el susto fácil y los "escarceos adolescentes" a las que últimamente nos tiene acostumbradas las películas de terror de la cartelera. Y eso no quiere decir que critique la serie B que tan popular ha hecho a sus tiernos protagonistas (ahí quedan Jamie Lee Curtis, Johnny Depp...).
'Mirrors' es un cine de terror maduro, más crudo de lo que podría aparentar o dejar aparentar por la promoción que se le está dando y especialmente impactante, no por la cantidad de imágenes "sanguinolentas" que incluye sino por precisamente la maestría con las que las han plantado en la propia historia. Tampoco es cuestión de plantear "spoilers" como algún medio radiofónico se ha encargado de hacer tras la primera sesión.
Nos la vendían como la vuelta al cine de Kiefer Sutherland, hijo del señorísimo Donald Sutherland, y si bien es un actor con un peso más televisivo parece que frente a la pantalla se sigue portando, aunque desde 'Dark City' (aquella precursora no reconocida de 'The Matrix') únicamente se había dedicado a alargar su papel de "Jack" de la serie '24'. Acompañan a Kiefer, Paula Patton y Amy Smart, como esposa y hermana (respectivamente) del papel de Sutherland, Ben Carson, un agente de policía que de la noche a la mañana se ve trabajando como guardia nocturno en un viejo edificio. Por supuesto, la jugada de buscar trabajo le saldrá mal, y desde entonces los espejos (de ahí el título) empezarán a atormentar al pobre agente Jack Bauer.Perdón, al pobre "ex policía" Ben Carson. Como no, a Ben le tocará averiguar el misterio que encierran los espejos...sin cortarse por el camino.
Como tal, no es el último grito. Sustos justos, trama sin muchas complicaciones y planteamiento más o menos predecible, pero puestos a comparar merece la pena gastarse los 6 euros que nos piden para verla en los cines (vergüenza debería ir dándoles; pronto tocará sacrificar las palomitas para costearse la entrada). Les invito a verla, y si pueden repetir alguna que otra escena que les dejará con ganas de más. Ahí queda la proposición.

+Lo mejor: Algunos momentos en los que uno no puede evitar la manida frase "no me lo esperaba a esta altura de la película".

+Lo peor: No saber cuánto de propio hay en la copia americana.


miércoles, 1 de octubre de 2008

Sitges 08: Segundo Round


Los usuales de Geektorium habrán notado un considerable descenso de actualizaciones en los últimos días. Hay un motivo más que razonable, no os alarméis. Culpa de unos proyectos entre manos, la vuelta a la rutina y un pequeño largo etcétera.
¿Una de las razones? La llamada de Sitges. De nuevo se nos reclama, un año más, para participar dentro de la organización del "prestigioso festival". Así que a la vuelta os hablaremos sobre la experiencia completa, sobre las películas, sobre el "famoseo" que pisara la modesta alfombra roja del Auditori y demás actividades que se celebren. No se promete que podamos asistir a todas, pero si el trabajo no nos lo impide ahí estaremos, al pie del cañón. Al menos se intentará realizar, como el año anterior, una pequeña crónica o reportaje sobre las películas más representativas del festival.
Recordad que desde los blogs amigo Anatomia de Diego y Nueve-Artes, podréis averiguar un poco más sobre este extraño viaje que nos llevará.
Nos vemos en el festival. Podréis encontrarnos en las puertas del Auditori. Os esperamos a todos.


Una muestra de nuestro trabajo el año pasado:


-Nuestro querido King Kong (que cumple años), entre los muchos que adornaban el interior del Auditori.


-El gran Edgar Wright ('Shaun of The Dead', 'Hot Fuzz') durante la rueda de prensa / presentación de 'Arma Fatal'.

-Robert "Freddy" Englund (rueda de prensa de 'Jack Brooks: Monster Slayer').

Y muchas más que iremos recordando. Invito a mis compañeros a incluir en sus "próximas entradas" algunas de estas fotos. Siempre que no dañen mi "escaso" prestigio.

Desde Blogdecine.com nos enteramos de una situación, que se va a dar durante el festival, y que me parece cuanto menos vergonzosa e incorrecta por parte de los organizadores del mismo, y es la "no asistencia" (como medio acreditado) de los blogs. Como bien se ha dicho, el festival de Sitges como tal y las películas que se incluyen cada año dentro del propio festival, han estado siempre orientadas a llegar a un público (supuestamente) minoritario. Ese público es aquel que se entiende "fan del cine de género", y por género se entiende la serie B y Z, el cine gore, el splatter o sencillamente (y por ser correctos y convencionales) el cine fantástico, de ciencia ficción y de terror. Negar la entrada como "prensa especializada" a muchos blogs, por evitar que otros menores se aprovechen de la situación (no son pocos los bloggeros que accedieron el año pasado únicamente por tener uno), me parece un duro golpe no sólo para el duro trabajo que desempeñan hoy por hoy los medios digitales, sino para el propio festival, y lo más importante, para la imagen que tiene como "uno de los más influyentes" dentro de España.

Aquí la noticia completa:
http://www.blogdecine.com/2008/09/30-de-cine-el-festival-de-sitges-pasa-de-los-blogs